昨日、映画「陽だまりの彼女」の感想を書いたあとで気がついた
ことがあった。
前に原作を読んだとき、これはラノベの向こう側にある小説だな、
と思った。
「ラノベの向こう側」というのは、ライトノベルと一般娯楽小説の
中間ぐらいにあるイメージで、ラノベを卒業するぐらいの人が読む
と面白い小説なのでは、という意味だった。
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私はラノベの良い読者ではないし、アニメ化された作品しか知らない。
なので素人の意見なのだが、ラノベのヒロインは主人公を最初から好き
で、他の男と比べることがない、という点が共通している。
つまり、【男←女→男】パターンの三角関係が最初から存在しない構造に
なっているのである。
そのかわり【女→男←女】パターンの三角関係はほぼ全ての作品に見られる。
さらに【女→男←女←女←女……】という構造を「ハーレムもの」と呼ぶ。
（→は恋愛感情の方向です）
ラノベは恋愛弱者が主な読者層だから、そういう設定でないと売れないのだ。
もしラノベのヒロインが、主人公ともう一人の男との間で揺れ動いていたら、
たちまちビッチ扱いされてしまうだろう。
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不勉強なので、他の小説やマンガではどういう傾向にあるのか、広すぎて
分析ができない。
印象としては、少女マンガの多くは【男←女→男】パターンが多いような
気がする。
私の魂に刻まれているマンガだと、「めぞん一刻」がこのパターンで、
「うる星やつら」はハーレムものだった（ベクトルの向きが逆だが）。
高橋留美子は偉大過ぎる。
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さて、小説の方の「陽だまりの彼女」は、明らかにラノベから少し大人に
なった話だった。
相思相愛で、誰にも入り込む余地がない関係だったからこそ、最後の喪失感
が大きくなるのだ。
映画の「陽だまりの彼女」は、余計な三角関係を持ち込んだ。
玉山鉄二には気の毒だが、不必要な役で作品の価値を損ねている。
書いていて思ったが、全盛期の月９ドラマはほぼ【男←女→男】パターン
ではなかったか。
プロデューサーや監督は、いまだにトレンディドラマを念頭に映画を作って
いるようだ。
